음악 썸네일형 리스트형 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (14) 2. 대중음악의 장르와 이념적 배경 (8) 3) 로큰롤(Rock and Roll), 록(Rock) ③ 포크 문화는 대량 사회의 진지한 대안이라고 여기며 대량 사회와 대량 문화를 거부했다. 포크는 서통이나 뿌리, 공동체 등을 중요시하고 강조하면서 대량 사회의 소외와 맞서서 음악적으로 순수하고 진정하다고 인식되는 것들을 추구했다. 이는 대량으로 생산된 음악을 거부하는 도시인들에게 환영을 받으며 인종의 차이를 떠나 시골과 관련된 것, 산업화 이전 단계의 전통 음악을 찾아서 어쿠스틱 악기와 토속적인 양식의 연주 등을 받아들였다. 이렇게 옛 음악이 부흥됨에 따라 포크 음악은 동시대의 음악을 비판하게 되고 인종간의 벽을 넘어 포크 음악은 아프로-아메리칸 음악 문화와 이데올로기가 백인 중산 계층에 전파되는 결정적인 .. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (11) 2. 대중음악의 장르와 이념적 배경 (5) 2) 리듬 앤 블루스(Rhythm and Blues) ③ 소울의 등장은 침체되어 가던 흑인 음악계의 분위기를 완전히 뒤바꿔 놓았다. 그리고 소울은 흑인 대중들의 절대적인 지지에 힘입어 엄청나게 융성했다. 소울은 예전의 리듬 앤 블루스가 그랬던 것처럼 재즈에도 영향을 미쳐 소울 재즈가 형성되기도 했다. 1960년의 음악사적으로 가장 큰 사건 몇 가지를 꼽으라면 프리 재즈의 등장, 소울의 융성, 비틀즈(Beatles)의 미국 점령, 그리고 1969년 우드스톡(Woodstock)에서의 록 페스티발을 들 수 있다. 소울은 리듬 앤 블루스가 반대로 록의 영향을 받은 것에 다름 아니었다. 록은 초기보다 강한 비트를 보여 주었고, 그러한 음악적 특성은 흑인들을 새롭게 자극하.. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (10) 2. 대중음악의 장르와 이념적 배경 (4) 2) 리듬 앤 블루스(Rhythm and Blues) ② 바로 이들 크루닝 음악인들의 이면에는 리듬 앤 블루스가 굳건하게 자리하고 있었다. 당시 어번 블루스가 흑인음악의 선두주자로 달려 나가고 있었는데 이들과는 조금 다르게 보다 파격적인 블루스를 들려주면서 리듬 앤 블루스의 대중화와 부흥에 직접적으로 기여한 리틀 리차드(Little Richard)가 있었다. 리틀 리챠드 리틀 리차드의 명성은 대단했으며 이후 초기 록 음악인인 칼 퍼킨스(Carl Perkins), 엘비스 프레슬리(Elvis Presley), 제리 리 루이스(Jerry Lee Lewis) 등에게도 음악적으로 지대한 영향을 미쳤다. 이런 상황 속에서 1950년대 중반 록이 태동하는 것과 거의 때를 같.. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (8) 2. 대중음악의 장르와 이념적 배경 (2) 1) 팝 (pop) ② 상업적인 관점에서 볼 때 1950년대 10대 팝 스타의 제조와 마케팅은 일반적인 팝스타의 제조, 마케팅 과정과 그렇게 다르지 않았으며 1960년대가 되면서 팝시장은 현저하게 10대 중심의 시장이 되었다. 따라서 작곡가와 프로듀서도 그들의 언어를 잘 이해하고 그들의 감성을 잘 느끼며 유행하는 것을 더 잘 포착하는 젊은이들로 바뀌기 시작했다. 또한 10대의 정서는 어른들과 달라서 그들의 이야기를 잘 전하기 위해 팝이 가수 중심에서 그룹 중심으로 옮아가는 경향을 보였다. 일반적인 팝에서 그룹사운드의 의미는 유혹적인 리드보컬에 합창이 받쳐주는 것이었으며 1960년대로 넘어가면서 그 사운드가 완성되었고 이러한 팝 사운드는 영국의 비트 그룹에 의해 .. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (7) 2. 대중음악의 장르와 이념적 배경 (1) 1) 팝 (pop) ① 살펴 본 대중음악의 정의와 일치한다. 이는 소수의 엘리트를 위한다거나 청취할 때의 지식이나 기술을 필요로 하지 않는다는 점에서 일반 대중이 쉽게 접근할 수 있는 음악이다. 상업적인 이윤을 목적으로 제작된 음악이지 예술적인 문제가 아니기 때문이다. 이렇게 포괄적으로 정의 할 때 팝음악은 록, 알앤비, 힙합, 랩, 컨트리, 발라드 등의 모든 대중적 형식의 음악을 포함한다. 이 장에서 다루는 팝은 포괄적 범주가 아니라 다른 형식의 대중음악을 제외하고 남은 잉여적 범주의 팝으로서 음악적 가치가 연속적으로 이루어지는 것을 말한다. 팝은 친숙하게 소리 나도록 계획되어 이지 리스닝 할 수 있으며 이러한 의도는 음악이 청취자에게 감정의 전달을 용이하게 .. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (6) 1. 대중음악의 정의 (6) 그럼에도 불구하고 대중음악의 정의에 대한 시도는 계속되어져 왔다. 첫째, ‘대중적인 것’에 강조를 두는 정의로써 이에 의하면 모든 음악은 대중음악이다. 왜냐하면 그것은 누군가에게는 인기가 있기 때문이다. 이렇게 되면 대중적인 것에 대한 기준이 애매해져서 고전음악도 대중적이라 간주될 만한 대중적 추종자를 지게 될 경우 이를 대중음악이라고 할 수 있는가 하는 문제가 발생한다. 둘째, 대중음악의 상업적 성격에 근거한 정의로서 상업적 지향이 있는 것으로 간주되는 장르를 포괄하는 경우이다. 우리가 대중음악에 관해 얘기할 때 상업적 지향을 가진 음악에 대해 얘기하는 것이다. 그런데 이 정의는 첫 번째 정의와 동일한 문제를 겪을 수밖에 없게 된다. 왜냐하면 상당수의 고전음악도 상업적 지향.. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (4) 1. 대중음악의 정의 (4) 문화연구에서는 대중문화를 미학적인 견지에서가 아니라 사회학적, 정치학적 견지에서 연구하며 특정한 가치 기준에 따른 판단이나 예술적 추구가 아니라 대중문화 그 자체에 초점을 맞추고 있다. 문화연구라는 견지에서 대중문화를 연구할 때 대중문화는 항상 열등한 것, 바람직하지 못한 것, 비윤리적인 것으로 간주하여 교육에서도 배제해 왔으나 포스트모더니즘의 논쟁이 일고 나서부터 또는 포스트모던 사회라는정의가 내려지면서 부터는 대중문화가 고급문화와 구별되는 하위문화라는 개념 대신에 상업적 문화라는 것이 더욱 설득력 있게 다가온다. 자본주의의 상업 문화를 조롱하는 모더니즘과는 달리 포스트모더니즘은 그에 저항하기보다는 소비 자본주의 논리를복제하고 재생산하고 보강한다. 예를 들어 한편의 영화나 .. 더보기 Ⅱ. 대중음악의 이론적 고찰 (3) 1. 대중음악의 정의 (3) 대중들이 어떤 영화를 보고, 어떤 노래를 부를 때 그것은 자신의 욕망과 정체성을 담은 일종의 표현행위라 할 수 있다. 대중이 하나의 문화 텍스트를 통해 자신의 욕망과 정체성을 표현하는 방식은 다양하다. 대중문화 텍스트는 정적인 것도, 대중들과 떨어져 존재하는 것도 아니며, 역동적으로 살아 움직이며, 대중과 만나 대중문화를 이루고 의미를 형성한다. 특히 대중문화는 물질적으로 소비되는 상품이면서 동시에 대중의 심리와 욕망을 담은 상징적 소비의 대상이라는 점에서 중요한 의미를 갖는다. 따라서 다양한 소비행위를 통해 대중이 어떤 방식으로 자신을 표현하고 자신의 욕망을 충족시키고자 하는 것은 대중문화를 이해하는 매우 중요한 열쇠가 된다. 대중문화가 하나의 상품으로 대량 생산되어 유포되.. 더보기 이전 1 2 다음
